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第1496章 牛(1 / 2)


x 第二只报纸包中是一幅没有装裱的画作。

这幅画纸本设色长一米二宽六十公分满是折痕。

看到这个画面陆飞大吃一惊。

画面描绘两个小牧童和两只水牛其中一个牧童手里托着一个鸟笼。

画的上方是稀疏的柳枝。

图中牛的身体虽然只是由颇淡的墨块写成却苍老劲健再用浓墨线条钩勒牛背、牛角、嘴、眼及牧童衣纹笔法古拙人与牛的质感、动感跃然纸上。

整幅作品以浓、淡、焦湿、干、染的笔法一气呵成看似信手挥洒却处处妙趣横生。

图画里不单带着清新的诗意更呈现一片祥和的气氛格外动人像一首无声但充溢着大自然的万籁音响的诗。

画面左上方题名:李可染。

右上方题画为“可与言。可染弟画小兄白石。”

下坠齐白石两方赏印。

咝——

李可染的牛齐白石的题画和印章这可就太牛逼了。

不过李可染同样是现代画家。

想要鉴定这幅画的真伪还要靠陆飞的学识和对李可染功力的了解来判断。

细看这幅画,深厚老辣的笔墨独特画风题款落笔稳健苍拙。

近乎完美的章法构图都在这幅作品中得到了淋漓尽致又超乎寻常的表现。

画技、笔法与李可染功力特点完全吻合。

齐白石的题画粗壮有力一气呵成同样附和齐白石书法的特点。

看到这些陆飞已经有了判断。

为了保险起见陆飞用手机查找了齐白石和李可染的真迹以及赏印。

特别是赏印一丝一毫一个斑点一个斑点的比对。

全部看完陆飞终于可以肯定这幅《牧牛图》就是李可染的真迹。

李可染是近代著名画家师从齐白石但实际上两人关系亦师亦友。

李可染擅长山水人物。

在山水画方面李可染主张“可贵者胆所要者魂”、“用最大的功力大进去用最大的勇气打出来”使古老的山水画艺术获得了新的生命。

同时强调作山水画要从无到有从有到无即从单纯到丰富再由丰富归之于单纯。

李可染的山水画重视意象的凝聚。

他在四十年代的山水作品是一种线性笔墨结构。

五十年代以后的作品由线性笔墨结构变为团块性笔墨结构以墨为主整体单纯而内中丰富浓重浑厚深邃茂密。

李可染的山水画将光引入画面尤其善于表现山林晨夕间的逆光效果使作品具有一种朦胧迷茫、流光徘徊的特色。

从总体看李可染的山水画比明清山水画更靠近了对象的感性真实从某种意义上看减弱了意与形式趣味的独立性。

对此评论大家王进玉表示李可染结合传统、西法、自然三者创造了面貌独特、厚重雄健的“李家山水”。

李可染的人物画画面动态微妙形象夸张但不丑化朴质却不古拙富于诙谐、机智特色和生活情趣。

不过最让大家所熟知的却是李可染画的牛。

李可染画的牛极富生活情趣或行、或卧、或凫于水中。

牛背上稚气的牧童悠然自得或观山或引吭或竞渡寥寥数笔便勾出一幅质朴而生机盎然的田园小景。

近些年陆续有七幅李可染画的牛出现在各大拍卖会上几乎每一次都是压轴拍品的存在。

11年苏州万达秋拍李可染的《游牧图》仅有一平尺左右画面就是一头牛却拍出七千七百万的高价。


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